Justice

Nach Cross ließ der Vergleich mit Thomas Bangalter und Guy-Manuel de Homem-Christo, besser bekannt unter dem Namen Daft Punk, nicht allzu lange auf sich warten: Beide Bands kommen aus Frankreich, teilen mit Pedro Winter das gleiche Management und lieferten mit ihren Debütalben Meilensteine der Electronica ab. Sowohl Cross als auch Homework wurden zu Millionen-Sellern, wenngleich die beiden Alben zehn Jahre auseinanderliegen. Während Daft Punk sich weitestgehend die Öffentlichkeit mieden, ihr Privatleben schützten und ihre Live-Auftritte seltene Ereignisse darstellten, gaben sich Justice exponiert: Ihre Live-Performances erinnerten an die Exzesse des guten, alten Rock ’n Roll – wild, ungehemmt, ekstatisch. Doch während Daft Punk mit einer Diskographie aufwarten konnten, die sich keine Schwäche leistete und kommerziell erfolgreicher war, konnten Justice das Niveau von Cross nicht mehr auf dem gleichen Qualitätslevel halten.

Nun, Daft Punk ist Vergangenheit und Justice die Gegenwart – möglichweise auch die Zukunft, wenn man sich die Klasse von Hyperdrama eingesteht. Mit Hilfe von Kevin Parker, Mastermind von Tame Impala, der auf dem vierten Longplayer der beiden Franzosen zwei Auftritte hat, gelingt es Xavier de Rosnay und Gaspard Augé eine herrlich analog klingende, bombastische, knarzende, groovende, stellenweise dreckig-böse Melange aus Disko, French-House, Funk und Elektro zu zelebrieren, die weder vor Jean-Michel-Jarre-Zitaten, noch vor Italo-Sounds und R-’n-B-Reminiszenzen Halt macht. Hyperdrama verleitet dazu, den Volume-Regler der heimischen Musikanlage auf Anschlag zu drehen und das mit vielen Kompromissen hart erarbeitete gute Verhältnis zu den lieben Nachbarn auf immer und ewig zu beerdigen. Ja, wir wollen Bass, Bass! Und der Bass muss im Jahr 2024 genau so klingen, wie er es auf diesem Album tut. Wie würde Sven Väth jetzt sagen: „Hyperdrama ist ein Brett!“

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